非去不可的旅程

看Bubu的「賣女日記─與客人一起拍的色情電影」（2001年3月30日破報）

手風琴悲涼又悠長的聲音中，車窗外是飛逝的街景、田野、隧道、房舍、和高高低低的電線桿。「我從事的工作是賣春。」BuBu的旁白隨著鐵軌一路向前延伸，娓娓道來，窗外的世界，窗內的人生。

從來沒有看見這樣的「色情電影」，女主角從「被搞得欲仙欲死」的性對象，轉為掌控全局的主導者。
二十分鐘的影片中，BuBu是製作人，是演員，是攝影師，配合她演出的是客人M先生。

透過鏡頭，我們看見她裸著身體在屋裡自在走動、架設攝影機；她與M先生在浴室裡撫摸、嬉鬧；她手持v8對準在她跨下為她口交的M先生，同時也讓M先生拍攝她；她橫躺在床上看著之前拍攝的畫面擊腿大笑，並開懷地邀集M先生一同觀賞……沒有專業的打燈與運鏡，後製作的快轉、慢動作、抽格的技術使用，看來也只是隨意即興的玩玩。但全片在Bubu不誇飾也不遮掩的掌控下，流暢而意象分明，絮絮訴說一個女人與世界的情慾對話。

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觀影的同時，我想起1997年在馬尼拉與Bubu的相遇。那時，台北公娼抗爭引起國際性工作者聯線「慕名」前來邀請出席國際會議，幾經討論，由我和家珍陪同公娼秀琴與麗君出國開會，擴大結盟，拉長戰線。那一次，我們認識了來自日本的Bubu，她熱情爽朗，不流利的英文絲毫無礙於她與人親近的行動。我還記得最後一晚在馬尼拉的同志酒吧裡，面對一個個漂亮擅舞的男同志，Bubu主動跳上餐桌：「我也準備了一個表演！」孩子般的肥小身量，罩上網狀絲襪、低胸的緊身衣，自信十足地舞動起來，她宣誓性地自我介紹：「我是一個性工作者（sex worker）。」贏得了全場男男女女的歡聲鼓掌。

Bubu從娼前，職業是高中老師，透過翻譯，麗君一直要我追問Bubu之前是不是嫁錯老公？是不是負債？是不是受了什麼刺激？當Bubu親愛地挽住麗君的手，笑著說：「我覺得這個工作比高中老師好。」麗君也笑起來了。

私底下，麗君對我說：「原來做老師的也會來做娼哦。我一直以為只有我們這種沒錢讀書、沒什麼智識的人才會來做妓女…..」之前，麗君似乎只能以「可憐的女人」的故事滿足外界窺視的眼光，而Bubu的自信、無畏深深打動麗君，她後來也跟著改口：「我們台北公娼就是性工作者。」

回到台灣後，我不只一次聽見麗君向其他人津津樂道：「哦，那個Bubu，裙子穿這麼短─」她的手比到大腿根部，「跳到桌子上就扭屁股….」她的身體也跟著搖擺，最後她說：「她不做高中老師來當妓女！」

我感覺，麗君在遇見Bubu後才對自己的職業放鬆了，原來，也可以有人不必唱哭調，就理直氣壯來做這一行，原來，也可以有人自在表現情慾的流動，並熱情洋溢地要為從娼去除污名。

我在這個認識的基礎下看Bubu的「賣女日記」，就不免在歡愉的、自在的、嬉戲的、坦白無畏的情慾記錄之外，看見Bubu的焦慮與意圖。「賣女日記」當然不是無意識的作品，這是Bubu的武器，對抗龐大的道德的、法律的社會壓力。一個不被法律承認，必須躲警察的日本娼妓，記錄並公開放映與客人做愛、口交、裸身、誘惑、玩要的過程，為了「冬天一定會變春天」，她選擇「刻意朝另一個方向走，我非常沒有一個人去的自信，但我非去不可」
，在日本，Bubu與一群性工作者組成工作室，爭取性工作者的權益，她還寄了好些以她自己為模特兒的色情明信片給我，這是她對自己選擇性工作的實踐之路。

朝向這個方向，Bubu主動邀請客人M先生同行，「如果給我勇氣人是朋友，M先生是我的朋友
」，性工作的賣方與買方之間，我們沒有看到妓女的悲苦忍辱，也沒有看到嫖客的「父權壓迫」，M先生受邀進入Bubu的旅程，配合她的節奏演出，在對抗社會壓迫的路徑上，Bubu
不以「性別」作為對立的兩造，有共同的立場就是朋友，打破一般偽道學的「娼妓制度是男性壓迫女性出賣肉體」的說辭。

Bubu選擇了一個法律不承認的行業，她選擇了以肉身相搏社會污名。所以拍攝這支影片，成為她非去不可的旅程。

這就是Bubu的色情電影，像「小時候洗澡是一場大冒險」，她用孩童般玩要的心態看待自己的對抗之旅，「我朝著那座古城，一個人游泳」。影片最後，旅者的手風琴伴琴著澡盆裡的潑水聲，Bubu整裝、點煙，直視著鏡頭，她執意要演出給很多人看，讓自在嬉戲的，感覺情慾的愉悅無滯；讓忍辱憂懼的，長出一起前進的信心。「賣女日記」漂洋過海來到台灣公開放映，也是Bubu邀請像麗君一樣深受污名困擾的女人，循著手風琴的樂聲，共同啟程，在非去不可的旅程中，不孤單。

註：文中楷體部份是「賣女日記」的Bubu旁白